(...) Sin ningún pudor, el 28 de febrero, en plena emergencia por Coronavirus –en 5 días se habían alcanzado los 110 infectados oficiales en la zona, ya fuera de control–, la patronal industrial italiana, Confindustria, inició una campaña en redes con el hashtag #YesWeWork. “Tenemos que bajar el tono, hacer entender a la opinión pública que la situación se está normalizando, que la gente puede volver a vivir como antes”, dijo el presidente de Confindustria Lombardía, Marco Bonometti, en los medios. El mensaje del vídeo promocional para los socios internacionales era un despropósito: “Se han diagnosticado casos de Coronavirus en Italia, pero como en muchos otros países”, minimizaban. Y mentían: “El riesgo de infección es bajo”. Echaban la culpa a los medios por un injustificado alarmismo, y mientras mostraban a obreros trabajando en sus fábricas presumían de que todas las fábricas continuarían “abiertas y a pleno rendimiento, como siempre”. Echaban la culpa a los medios por un injustificado alarmismo, y mientras mostraban a obreros trabajando en sus fábricas presumían de que todas las fábricas continuarían “abiertas y a pleno rendimiento, como siempre”. Tan solo cinco días después estalló el enorme brote de contagios y muertes que acabó siendo el más importante de Italia y de Europa. Pero ni así retiraron la campaña, ni mucho menos se plantearon cerrar las fábricas. Extracto del articulo: Bérgamo, la masacre que la patronal no quiso evitar. El área de Italia más devastada por la Covid-19 es un gran polo industrial. No se declaró nunca zona roja debido a las presiones de los empresarios. El coste en vidas humanas ha sido catastrófico. Alba Sidera, Roma, 10/04/2020
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Que los que tengan orejas oigan, que los que tengan ojos vean. Nosotros hablamos por su empresa.
Uno de los levantamientos más desconocidos de nuestra historia, el motín del pan, fue liderado por mujeres en la ciudad de Córdoba durante el mes de mayo de 1652. No conocemos los rostros ni los nombres de aquellas mujeres. No existe imagen alguna. ¿Cómo recuperar los gestos de resistencia de aquellos a quienes no hemos podido ver?
UntitledAlba tiene doce años y desea descubrir lo desconocido, lo misterioso y lo fascinante de la muerte. Con su mejor amigo Samuel entran en casas abandonadas, recorren pueblos destruidos y se adentran en el interior de unas montañas que esconden otro mundo paralelo. Un viaje que parte de la inocencia para descubrir el misterio de la lucha entre la vida y la muerte.
UntitledUn nuevo lugar en el mundo se revela a la vez que Bea se confronta con la pérdida y con lo que imagina que vendrá. En la casa que se prepara para acoger el cambio, habitan los miedos. Una soledad imprevista también parece formar parte de su deseo, el deseo de ser madre sin pareja y lesbiana. Raquel filma, desde el apego a un tiempo anterior, en que ambas compartían una misma idea de comunidad. Mientras el cuerpo de Bea se transforma, la cámara se mueve entre el afecto y la distancia. Son intentos de (re)conocerse en estos tiempos de cambio. Y tal vez, al fin y al cabo, también una necesidad de preguntarse sobre la familia, el amor, la amistad y todos esos deseos que desbordan los límites de la intimidad.
UntitledThe Purple Meridians III
The Purple Meridians III
A lo largo de los últimos dos años, un total de 19 cineastas con base en los tres países se han reunido, tanto en línea como en persona, para discutir los obstáculos que enfrentan, como mujeres y personas no binarias en la industria audiovisual, intercambiar ideas y recursos, y crear juntas.
Los preparativos están en marcha en Italia, Turquía, Cataluña y el País Vasco para la tercera edición de The Purple Meridians 2023 , con el patrocinio de Igualdad de Género de Eurimages .
Este año, el proyecto tendrá su evento público principal en la Feria del Libro, la Música y el Cine de Durango , el 7 de diciembre . Durango es una ciudad del País Vasco, y ha sido elegida por los organizadores de The Purple Meridians para expandir aún más las conexiones entre las mujeres cineastas en Europa y más allá, como es el propósito de este proyecto.
La elección del País Vasco fue, por lo tanto, un desarrollo 'natural', ya que las cineastas vascas siguieron las dos primeras ediciones de The Purple Meridians aunque 'desde la distancia'.
El programa en el País Vasco será posible gracias a la colaboración con la Feria del Libro de Durango y Suargi Elkartea.
Dos temas principales serán el enfoque de este tercer evento:
las dificultades, respuestas y propuestas para las mujeres en la industria audiovisual para conciliar el trabajo y el trabajo de cuidados (maternidad, cuidado de hijos, cuidado de ancianos, cuidado de pareja/familiar enfermo, etc.) y para las mujeres con diversidad funcional.
Estos dos temas se discutirán en una conferencia de 2 sesiones en Durango que se llevará a cabo el 7 de diciembre de 2023 .
Las dos cineastas más directa y profundamente afectadas por esta situación liderarán la discusión, Lisa Çalan y Ahu Ozturk .
Ambas cineastas, ambas kurdas, trabajarán con cineastas vascos (que están explorando estos temas en sus películas y que este año presentarán un manifiesto sobre 'cuidado'), así como con otras cineastas de The Purple Meridians (de Italia y Cataluña), no solo exponiendo los problemas, sino también proponiendo respuestas, teniendo en cuenta que uno de los pilares del proyecto The Purple Meridians es crear redes entre mujeres cineastas de diferentes países.
Lisa Çalan , Ahu Öztürk (de Turquía, TPM), la actriz vasca premiada internacionalmente Itziar Ituño (La casa de papel), las directoras vascas Ainhoa Olaso (ganadora del programa Aukera) y Estibaliz Urresola (premiada en Berlín 2023), la directora catalana Lara Vilanova (TPM), la directora italiana Claudia Tosi (TPM), la guionista argentina radicada en Belfast Luciana de Mello , la directora libanesa Mary Jirmanus Saba , la directora kurda Sevinaz Evdike (Colectivo de mujeres cineastas Kezi) y la directora Elli (Post Collective - Buriatia, Greece, Syria, Belgium).
La jornada irá acompañada de la proyección en Irudienea (12.30h-13.30h) del corto de Estibaliz Urresola, Cuerdas y de un Work in Progress de Mary Jirmanus Saba.
A las 19:00h , las cineastas presentarán a la prensa un resumen del trabajo de la conferencia.
La rueda de prensa contará también con la intervención de una cineasta palestina.
The Purple Meridians es un proyecto impulsado por tres organizaciones de España, Italia y Turquía que reúne a dieciocho cineastas , seis de cada país , para debatir sobre las dificultades de las profesionales con identidad femenina en la industria cinematográfica y audiovisual. Se pretende así compartir los obstáculos con que se han encontrado las mujeres cineastas y aportar propuestas de mejora, creando una red de apoyo e intercambio para futuras colaboraciones en un eje que cruza Europa desde la frontera oriental hasta la occidental.
El proyecto consta de tres talleres y una mesa redonda online , tres proyecciones presenciales en Barcelona, Turín y Diyarbakır y un programa online con una selección de películas de las cineastas participantes. Los films, subtitulados en inglés, estarán disponibles en la plataforma streen.org de forma gratuita durante un día (que se definirá sobre la base de las proyecciones en la sala) y, a partir de entonces, durante tres meses en la opción de pago.
Tras la realización de los talleres nacionales de The Purple Meridians en Barcelona (presencial y online), Turín y Diyarbakır, cada grupo revisará los vídeos de los otros dos grupos y sacará unas conclusiones que más delante compartirá en la mesa redonda internacional online.
Las cineastas residentes en Cataluña ( Anna Giralt Gris, Raquel Marques, Pilar Monsell , Ro Caminal, Lara Vilanova i Lili Marsans ) se reunirán en el Centre Cívic Pati Llimona y se conectarán con Turín (en el marco del Torino Film Festival) y con Diyarbakır (Turquía).
OVNI, Mostra de Films de Dones i l’Alternativa presentan esta programación a partir de dos cortos de cada una de las seis cineastas invitadas en cada país.
El resto de cortos podrán visionarse en un monitor, el mismo día y en bucle, en el Centre Cívic Pati Llimona.
La totalidad de las piezas audiovisuales será visible a partir del día 3 de diciembre , en su versión original subtitulada al inglés, en purplemeridians.org.
1- Taller nacional (presencial)
Lunes 15 de noviembre , de 16 a 20 h
Sala Raval, CCCB Acceso cerrado
2- Taller nacional (online)
Lunes 22 de noviembre
3- Mesa redonda internacional (online)
Sábado 27 de noviembre , de 11 a 12.30 h
4- Proyecciones The Purple Meridians
Jueves 2 de diciembre , de 18.30 a 20.30 h
Centre Cívic Pati Llimona, Entrada libre
VO subtitulada al catalán
The Purple Meridians es un proyecto conjunto de tres organizaciones de España, Italia y Turquía con el apoyo de Eurimages Gender Equality Sponsorship 2021.
Muestra de cine Kurdo de la Comuna de Cine de Rojava Kurdistán (norte de Siria)
Ovni colabora con La Comuna de Cine de Rojava , para estudiar y promover sus producciones en España, Italia y Francia.
Una investigación hecha por videos, textos y encuentros. Para acercarnos a sus voces y entender mejor su lucha.
Hemos creado una web dedicada a este proyecto, puedes verla en este link .
La Comuna de Cine de Rojava, Komîna fîlm a Rojava es un colectivo de cineastas fundado en 2015, con sede en la región autónoma de Rojava en la Federación del Norte y Este de Siria. La comuna está trabajando activamente en la región para reconstruir y reorganizar las infraestructuras de cine y de la educación cinematográfica.
La comuna se estableció con el objetivo de estimular la cultura cinematográfica local organizando proyecciones de películas, facilitando debates sobre el papel del cine en la sociedad, produciendo nuevas películas y estableciendo la Academia de Cine. Tras el incendio de 1960 en el cine de la ciudad de Amude, la Comuna tiene como objetivo reclamar el cine como un espacio central para reinventar la sociedad, democratizar y revolucionar la imaginación misma.
La Comuna ha educado a una nueva generación de cineastas de Rojava, ha organizado proyecciones en ciudades y pueblos y ha producido películas. Funciona para representar los valores e ideales de la Revolución de Rojava, pero también para mediar y representar las luchas diarias en la guerra civil siria y el intento colectivo de Rojava de construir una nueva sociedad . La Academia de Cine de Rojava se dedica a ofrecer cursos para aspirantes a cineastas. Fundada en 2015, ofrece programas de un año con cursos de historia del cine internacional, historia del cine kurdo, teoría del cine, fotografía, cinematografía, escritura de guiones, edición y diseño de sonido, impartidos por profesionales del cine locales e internacionales.
La Academia se auto-organiza , estructurada de forma horizontal, anima a los estudiantes a participar en todos los aspectos de su organización. También se han establecido redes de intercambio con otros académicos, medios y plataformas de noticias y organizaciones de la sociedad civil para participar en una discusión amplia y crear posibilidades de proyección. Teniendo en cuenta la afluencia de cineastas y periodistas extranjeros a Rojava, es importante que la Comuna recupere la representación y la imaginación de la revolución. Después de décadas de opresión de la lengua y la cultura kurdas, la Academia de Cine de Rojava tiene como objetivo revitalizar la cultura cinematográfica local, reclamando el poder de narrar e imaginar los sueños y las realidades de uno . Después de que comenzara la Guerra Civil Siria, la región norte predominantemente poblada por kurdos declaró la Administración de Autonomía creando estructuras fundadas en la democracia de base, la liberación de la mujer y la diversidad cultural. La Academia basa su metodología en el 'realismo revolucionario', es decir, un realismo que no solo revela la realidad actual de una manera nueva, sino que reestructura la realidad de lo posible . No solo encuentra una forma para lo existente, sino que crea la posibilidad de imaginar lo que aún no está presente, el devenir permanente que es la revolución misma.
/ CONTEXTO 1994 - 2020
En diferentes lugares y culturas se va imponiendo la palabra resistencia, añadiéndose a otros que no han dejado de practicarla. Resistencia es un término que conlleva una negación, obstaculizar un proceso una fuerza, pero también salvaguardar una afirmación: otros modos de hacer, de pensar, vivir. La minorías o la mayorías marginadas en su propia tierra, la practican de diferentes formas activas o pasivas. En torno a esta práctica se reúnen hoy en día pueblos y culturas muy diversas, algunas sin contacto entre si, pero que empiezan a conocerse, a oírse hablar unos de otros, en esta lucha.
Estas resistencias de diversos orígenes y lenguas se ejercen contra la imposición de un pensamiento único y hegemónico, una sola forma de entender la historia y el progreso. A menudo se le llama " Occidente " ,?un concepto vaporoso, simbólico que al inicio definía a Europa, y más concretamente a las antiguas potencias europeas, " potencias occidentales " se les llamó, y luego por extensión del sistema económico a los Estados Unidos de Norteamérica e incluso a sus aliados del Extremo y Medio Oriente. Finalmente Occidente parece responder más un sistema económico y a su derivado cultural que no al término geográfico.
Lo que sí parece cierto es que el imaginario Occidental necesitó construirse en oposición a otra invención aún más inexacta y extensa: Oriente. Un concepto nacido a raíz de la expansión de las " potencias coloniales " , aplicado indistintamente a una extensión que iba del Maghreb al Extremo Oriente. Y que se añadía como objeto de deseo a los ya sometidos territorios " salvajes " , " pueblos indígenas " , o al evanescente " el dorado " , etc?
En primer lugar hay que reconocer que la construcción de ese Occidente se hizo también sobre la negación de sus diversidades y heterodoxias, sobre la negación violenta de su propia historia(s) y requirió de la invención de una genealogía fantástica y excluyente en la que se sucedían sin oposición : la antigüedad clásica, el imperio romano, la cristiandad, el racionalismo, la ilustración, el positivismo, el capitalismo? reinterpretados todos como estereotipos dulces, sin aristas ni violencias, listos para el consumo de identidades. Así lo " clásico " se redibuja como origen aristocrático dominando ya sobre el proto-oriente del " enemigo persa " , el imperio romano como fuerza cruel pero unificadora, la cristiandad a veces fanática e hipócrita pero al fin y al cabo civilizadora, la Ilustración liberadora y humanista a pesar de sus despotismos y de su visión colonizadora del conocimiento. Y como culminación: una noción de progreso incesante, lineal, acrítico en el que el capitalismo ejerce como definitivo garante de la libertad? La progresiva hegemonía tecnológica se añade a esta sucesión y viene a probar su razón de ser y poder.
Esta escenografía genealógica se sostiene en la llamada sociedad del consumo global. Cuyo núcleo duro se ha ido concentrando en el entramado de intereses de las grandes corporaciones petroleras, farmacéuticas y de la industria militar, las cuales proyectan un mundo espectacular a través de los mass-media. Un mecanismo de colonización de los deseos y los miedos, mediante imágenes y eslóganes, pero por encima de todo un dispositivo de reversibilidad, en el que no sólo el éxito y el triunfo sino también la tragedia y el desastre, incluso los propios, se rentabilizan inmediatamente en tanto que espectáculo de consumo. En esta elastic reality, realidad plástica, perviven sin embargo dogmas inamovibles entre ellos la noción de una economía única basada en el crecimiento permanente agresivo y el de la euforia tecnológica. Incluso las voces moderadas que claman por modelos de sostenibilidad no pretenden renunciar a este modelo radical de entender la economía, pueden modular el grado de agresividad pero no el crecimiento. La sociedad de consumo global, lo es porque consume hasta su extinción no sólo productos sino también recursos naturales, personas y comunidades.
Esta economía expansiva, que se quiere objetiva y al margen de toda ideología, genera un estado de conflicto permanente con múltiples frentes: entre ellos obviamente el de la intervención militar, represión, ocupación. Pero también en el campo de la alimentación: los productos locales cada vez tienen un papel más minoritario (sea marginal o elitista) y los productos globales procesados, precocinados etc.. cada vez una mayor presencia y accesibilidad en el libre(?) mercado. Literalmente se impone el concepto de agricultura intensiva e industrializada, en el que todos los procesos: semillas genéticamente modificadas, fertilizantes, pesticidas, etc.. forman un solo paquete?Los recursos naturales del planeta son entendidos bajo el prisma de la propiedad privada y la explotación, ya no hablamos sólo de las materias primas o los energéticas sino también del agua, en la que van convergiendo las grandes inversiones especuladoras. La medicina tanto la de acceso público como privado está infiltrada por los intereses de las grandes corporaciones farmacéuticas, no sólo en el imperio apenas discutido de la medicina química, sino también en el propio concepto de lo que es la salud pública, combatiendo, descalificando o ignorando las prácticas preventivas y su necesaria relación con la educación. Finalmente el propio sistema educativo parece tener como horizonte utópico adaptarse ergonómicamente a las necesidades del " mercado " , la introducción en su núcleo de contenidos o prácticas ya no críticas sino extrañas a esas necesidades, constituye un ruido, un obstáculo.
Los mass media, los llamados medios de comunicación, se alimentan en su mayor parte de noticias pre-cocinadas por las pocas y grandes agencias informativas. En su conjunto practican un reseteado continuo de los acontecimientos, presentándolos como una sucesión de absurdos. Propagan entre la población la idea de un Occidente hiper-privilegiado en contraste a un " mundo subdesarrollado " y siempre sufriente, cuyo único interés posible radica en ser destino turístico (y efectivamente " los turistas llegan allí donde no lo hacen los ejércitos " ). Construyen así día a día la perspectiva única de lo que es pobreza y riqueza. La tan mediática imagen tercermundista del niño soldado participando en unas guerras incomprensibles, que tantas conciencias hiere, jamás encuentra su paralelo en la tan común imagen del niño occidental entregado a horas de videojuegos violentos, algunos de cuyos best-sellers son versiones de entretenimiento de programas de entrenamiento militar.
Pero también en todos estos campos persiste y se extiende la resistencia, no necesariamente ideológica ni consciente, con prácticas muy diferentes ya que responden a contextos propios, culturas y tradiciones muy distantes entre sí. Hablemos pues mejor de resistencias, algunas provienen del pensamiento crítico occidental, restos de ideologías liberadoras después del naufragio, prácticas alternativas, refundaciones y nuevos cruces? Otras provienen del rizoma indígena que se extiende desigual por el mundo y que sabe que la continua agresión a la tierra y a la naturaleza es un proceso autodestructivo, destrucción de nuestros recursos pero también destrucción de conocimiento. Otras resistencias radicales provienen de culturas, como la islámica ahora demonizada, casi siempre desconocida y que ha sufrido en los últimos diez años casi 10 millones de victimas, sin que apenas se hayan levantado voces en Occidente,?y de muchas otras actitudes, religiones y prácticas cada vez más necesitadas de conocerse y de respetarse mutuamente. Un diálogo clave para la aceptación de nuestra diversidad de saberes y haceres, para las autocrítica de los aspectos totalitarios, excluyentes, que habitan en casi todas las culturas. En este sentido Europa y por extensión Occidente a pesar del monumental papel que se ha auto-otorgado en la historia de la humanidad, y en la constr
Archivos del Observatorio 2003
/ CONTEXTO 1994 - 2020
Archivos del Observatorio 2003
La programación de esta edición ha sido elaborada a partir de una selección de los 150 documentos que se han incorporado a los Arxius de l’Observatori en este año y medio.
En su conjunto, estos documentos reflejan las graves preocupaciones de nuestro tiempo desde medios y lenguajes muy diversos: video arte, documental independiente, arqueología mediática... Así aparecen reflejados acontecimientos como: el proceso de Globalización y la Resistencia que éste genera, Palestina, Argentina, 11 de Septiembre, etc...
La particularidad es que estos temas, que suelen ocupar los titulares mediáticos, pierden aquí su carácter de noticia y aparecen reflejados desde variables formales o de enfoque muy diversas, en un constante cambio de micro a macro; de micromundos y experiencias subjetivas a visiones colectivas y sociales.
La programación de esta edición se construye en base a un diálogo entre dos archivos que se entrelazan; de una lado las obras de autor que forman el núcleo central de los Archivos del Observatorio, y del otro los documentos de arqueología mediática contemporánea que provienen de los Archivos Babilonia – arqueología mediática 1999-2003.
Autonomedia Ed. NYC. [www.autonomedia.org]
Autonomedia es una de las editoriales de ensayo más lúcidas de Nueva York, con más de 300 títulos publicados que han influenciado y expresado ha toda una generación actual de autores, pensadores y colectivos sociales. Estableciendo un dialogo entre diferentes heterodoxias circunstancialmente dispersas. Algunos de sus títulos: Zonas Autónomas Temporales, de Hakim Bey; Digital Resistence y Electronic Civil Disobedience , de Critical Art Ensemble; Hacktivism , de Electronic Disturbance Theatre; Pirate Utopias and European Renegadoes , de Peter Lamborn Wilson.
Presentaciones de: Jim Fleming, Lewanne Jones, Eric Goldhagen.
Negativland [www.negativland.com]
Desde principios de los ochenta Negativland plantea a través de sus experiencias músicales y de digestión mediática los limites entre la propiedad intelectual y la tirania del mercado, entre el uso justo de la información y el fraudulento y sobre todo el derecho a descomponer e interpretar los fragmentos del bombardeo mediático.
Presentación de: Mark Hosler
Steve Reinke [www.myrectumisnotagrave.com]
A finales de los noventa el canadiense Steve Reinke se propone llevar a cabo un extenso proyecto compuesto por 100 piezas videográficas. El proyecro de los 100 Videos es un retrato de lugares, confesiones y personajes, monstruos mediáticos y a veces ruinas que forman un gran mapa de mundos muy lejanos a la vuelta de la esquina. Los 100 Videos es una especi de red en la que todo se mezcla, desde lo personal hasta la usurpación mediàtica.
Presentación de: Steve Reinke
Archivos Babilonia es un proyecto de arqueología mediática contemporánea, una complicación de documentos procedentes de las oscuras mentes del imperio: promocionales gubernamentales y de las grandes corporaciones militares, farmacéuticas, digitales, y de sus entramados intereses. Una caja negra con pruebas y evidencias.
Muchos de estos documentos no fueron producidos con la idea de perdurar, sino con funcionalidades muy concretas: formativas, promocionales, propagandísticas, etc. Es por eso que fuera de su contexto temporal o corporativo, adquieren una transparencia de significado sorprendente, incluso para aquellos que están avezados a la publicidad de consumo, resultando un preocupante catálogo de intenciones, objetivos y medios para conseguirlos
Los Archivos Babilonia se encuentran insertados en la programación (ver programación).
Se presentará públicamente la edición copyleft del DVD Archivos Babilonia - The Dark Side of Empire (1999-2003).
Programación temática
Hall y Auditorio. Proyecciones simultáneas.
Centre de Cultura Contemporània de Barcelona
Montalegre 5. 08001 Barcelona
Imagen: Apolinario Mabini . Autonomedia's Jubilee Saints Calendar
Autonomedia Ed. NYC. https://www.autonomedia.org/