Qualb el Umur (QU) es un proyecto del Arab Education Forum. Proporciona espacios y oportunidades para las personas, especialmente los jóvenes, para trabajar en grupos pequeños, para reflexionar y expresar su trabajo y sus experiencias, e interactuar, aprender, comunicarse, y construir. Esta película es el primer resultado del proyecto QU en Palestina. Se realiza en cooperación con Palestina Producción Espejo y el centro de arte popular. A los niños se les dio el espacio para trabajar en sus propias películas y aprender y crecer a través de la reflexión sobre su vida ya través de trabajo en equipo. En la película Un día en nuestra vida, los niños de 12 a 16 años presentan su vida en el campamento de refugiados de Amari en Ramallah. Utilizan documental y dramatización para presentar al público los detalles de la vida cotidiana en un campamento de refugiados en Ramallah, incluyendo la memoria de las personas, que es una parte integral de su vida.
ocupación
10 Descripción archivística resultados para ocupación
Del mito de Sansón y Massada los jóvenes israelíes aprenden durante una visita guiada, que la muerte es preferible a la dominación. Avi Mograbi ofrece un estremecedor lamento de los continuos ciclos de violencia que amenazan por completo el futuro de todos.
Sin títuloEn marzo de 2006, el movimiento contra la guerra Code Pink invitó a ocho mujeres -médicos, ingenieras, profesoras y periodistas- a viajar a EE.UU. para hablar sobre sus experiencias durante la invasión y la ocupación estadounidense. Dos de ellas habían perdido sus familias enteras a manos del ejército norteamericano y EE.UU. les negó el visado porque no tenían suficientes familiares para garantizar su regreso a Irak. Las seis mujeres que consiguieron visados viajaron por separado por decenas de ciudades hablando con grupos comunitarios, parroquias, veteranos y las familias de soldados en activo.
Sin títuloOcupación de Ramallah por las tropas israelís en Abril de 2002. La ciudad de Ramallah, durante la segunda - y no ultima - invasión Israelí en Abril del 2002. Esta película muestra lo que vi, oí y sentí primero en los barrios, y luego los destrozos en la ciudad.
Sin títuloQualb el Umur (QU) es un proyecto del Foro de Educación Árabe. Proporciona espacios y oportunidades para las personas, especialmente los jóvenes, para trabajar en grupos pequeños, para reflexionar y expresar su trabajo y sus experiencias, e interactuar, aprender, comunicarse, y construir. Esta película es el primer resultado del proyecto Qu en Palestina. Se realiza en cooperación con Palestina Producción Espejo y el centro de arte popular. A los niños se les dio el espacio para trabajar en sus propias películas y aprender y crecer a través de la reflexión sobre su vida ya través de trabajo en equipo.
MEMORIES ECOSISTÉMICAS DE LA CIUDAD
MEMORIES ECOSISTÉMICAS DE LA CIUDAD
Propuesta de colaboración con el Bornlab (El Borne CCM) para una aproximación colectiva al imaginario contemporáneo de los recursos naturales y el territorio, a partir de la puesta en común sobre cuestiones geopolíticas de actualidad que tienen un eco en la ciudad de Barcelona.
La presente edición del grupo de estudios comunitarios “Memorias ecosistémicas de la ciudad” propone una serie de sesiones en que aproximarnos colectivamente al imaginario contemporáneo de los recursos naturales y el territorio, a partir de la puesta en común de algunas cuestiones geopolíticas de actualidad que tienen un eco en la ciudad de Barcelona.
A través de las aportaciones de diversas de entidades y personas que nos conectan con los archivos críticos, las movilizaciones sociales y las iniciativas culturales de la ciudad abordamos la recuperación de formas comunitarias de organización social agrícola en las pedagogías contemporáneas, imágenes y lemas de movimientos de protección de la tierra hoy en lucha, así como la reflexión, desde varias cosmovisiones, sobre el patrimonio cultural y en conexión con problemáticas medioambientales que afectan diferentes contextos internacionales.
El programa está concebido con una metodología participada que incluye grupos de trabajo donde poner en común saberes, compartiendo miradas entre las invitadas y las participantes.
En los diferentes encuentros se discute en torno a propuestas culturales que exploran la relación entre memoria, comunidad y ecología desde la experimentación colaborativa y la acción pública y que quedan recogidas en el fanzíne que se distribuye en la sesión de despedida.
El Grupo de Estudios Comunitarios es una propuesta de Bornlab, el programa de mediación comunitaria del Borne CCM con la colaboración de Coalició Prou Complicitat amb Israel, La Colectiva de Chilenas de Barcelona, Comunitat Palestina de Barcelona, Laboratorio Móvil, OVNI (observatori de Vídeo No identificat) , Ruangrupa i docents i investigadores de l’Institut Català d’Antropologia, el Col·legi de Psicòlegs de Barcelona, l’Escola Massana i la Universitat de Barcelona.
Más información e inscripciones: elbornculturaimemoria/
Jueves 8.2.24 de 18 h a 19:30 h
A través del archivo audiovisual reflexionamos sobre movimientos liderados por comunidades de Chiapas, Palestina o Ecuador que se organizan en contra del deterioro de sus ecosistemas y reivindican el derecho de uso y protección de la tierra.
1_ Tierra y tradición
/ CONTEXTO 1994 - 2020
En diferentes lugares y culturas se va imponiendo la palabra resistencia, añadiéndose a otros que no han dejado de practicarla. Resistencia es un término que conlleva una negación, obstaculizar un proceso una fuerza, pero también salvaguardar una afirmación: otros modos de hacer, de pensar, vivir. La minorías o la mayorías marginadas en su propia tierra, la practican de diferentes formas activas o pasivas. En torno a esta práctica se reúnen hoy en día pueblos y culturas muy diversas, algunas sin contacto entre si, pero que empiezan a conocerse, a oírse hablar unos de otros, en esta lucha.
Estas resistencias de diversos orígenes y lenguas se ejercen contra la imposición de un pensamiento único y hegemónico, una sola forma de entender la historia y el progreso. A menudo se le llama " Occidente " ,?un concepto vaporoso, simbólico que al inicio definía a Europa, y más concretamente a las antiguas potencias europeas, " potencias occidentales " se les llamó, y luego por extensión del sistema económico a los Estados Unidos de Norteamérica e incluso a sus aliados del Extremo y Medio Oriente. Finalmente Occidente parece responder más un sistema económico y a su derivado cultural que no al término geográfico.
Lo que sí parece cierto es que el imaginario Occidental necesitó construirse en oposición a otra invención aún más inexacta y extensa: Oriente. Un concepto nacido a raíz de la expansión de las " potencias coloniales " , aplicado indistintamente a una extensión que iba del Maghreb al Extremo Oriente. Y que se añadía como objeto de deseo a los ya sometidos territorios " salvajes " , " pueblos indígenas " , o al evanescente " el dorado " , etc?
En primer lugar hay que reconocer que la construcción de ese Occidente se hizo también sobre la negación de sus diversidades y heterodoxias, sobre la negación violenta de su propia historia(s) y requirió de la invención de una genealogía fantástica y excluyente en la que se sucedían sin oposición : la antigüedad clásica, el imperio romano, la cristiandad, el racionalismo, la ilustración, el positivismo, el capitalismo? reinterpretados todos como estereotipos dulces, sin aristas ni violencias, listos para el consumo de identidades. Así lo " clásico " se redibuja como origen aristocrático dominando ya sobre el proto-oriente del " enemigo persa " , el imperio romano como fuerza cruel pero unificadora, la cristiandad a veces fanática e hipócrita pero al fin y al cabo civilizadora, la Ilustración liberadora y humanista a pesar de sus despotismos y de su visión colonizadora del conocimiento. Y como culminación: una noción de progreso incesante, lineal, acrítico en el que el capitalismo ejerce como definitivo garante de la libertad? La progresiva hegemonía tecnológica se añade a esta sucesión y viene a probar su razón de ser y poder.
Esta escenografía genealógica se sostiene en la llamada sociedad del consumo global. Cuyo núcleo duro se ha ido concentrando en el entramado de intereses de las grandes corporaciones petroleras, farmacéuticas y de la industria militar, las cuales proyectan un mundo espectacular a través de los mass-media. Un mecanismo de colonización de los deseos y los miedos, mediante imágenes y eslóganes, pero por encima de todo un dispositivo de reversibilidad, en el que no sólo el éxito y el triunfo sino también la tragedia y el desastre, incluso los propios, se rentabilizan inmediatamente en tanto que espectáculo de consumo. En esta elastic reality, realidad plástica, perviven sin embargo dogmas inamovibles entre ellos la noción de una economía única basada en el crecimiento permanente agresivo y el de la euforia tecnológica. Incluso las voces moderadas que claman por modelos de sostenibilidad no pretenden renunciar a este modelo radical de entender la economía, pueden modular el grado de agresividad pero no el crecimiento. La sociedad de consumo global, lo es porque consume hasta su extinción no sólo productos sino también recursos naturales, personas y comunidades.
Esta economía expansiva, que se quiere objetiva y al margen de toda ideología, genera un estado de conflicto permanente con múltiples frentes: entre ellos obviamente el de la intervención militar, represión, ocupación. Pero también en el campo de la alimentación: los productos locales cada vez tienen un papel más minoritario (sea marginal o elitista) y los productos globales procesados, precocinados etc.. cada vez una mayor presencia y accesibilidad en el libre(?) mercado. Literalmente se impone el concepto de agricultura intensiva e industrializada, en el que todos los procesos: semillas genéticamente modificadas, fertilizantes, pesticidas, etc.. forman un solo paquete?Los recursos naturales del planeta son entendidos bajo el prisma de la propiedad privada y la explotación, ya no hablamos sólo de las materias primas o los energéticas sino también del agua, en la que van convergiendo las grandes inversiones especuladoras. La medicina tanto la de acceso público como privado está infiltrada por los intereses de las grandes corporaciones farmacéuticas, no sólo en el imperio apenas discutido de la medicina química, sino también en el propio concepto de lo que es la salud pública, combatiendo, descalificando o ignorando las prácticas preventivas y su necesaria relación con la educación. Finalmente el propio sistema educativo parece tener como horizonte utópico adaptarse ergonómicamente a las necesidades del " mercado " , la introducción en su núcleo de contenidos o prácticas ya no críticas sino extrañas a esas necesidades, constituye un ruido, un obstáculo.
Los mass media, los llamados medios de comunicación, se alimentan en su mayor parte de noticias pre-cocinadas por las pocas y grandes agencias informativas. En su conjunto practican un reseteado continuo de los acontecimientos, presentándolos como una sucesión de absurdos. Propagan entre la población la idea de un Occidente hiper-privilegiado en contraste a un " mundo subdesarrollado " y siempre sufriente, cuyo único interés posible radica en ser destino turístico (y efectivamente " los turistas llegan allí donde no lo hacen los ejércitos " ). Construyen así día a día la perspectiva única de lo que es pobreza y riqueza. La tan mediática imagen tercermundista del niño soldado participando en unas guerras incomprensibles, que tantas conciencias hiere, jamás encuentra su paralelo en la tan común imagen del niño occidental entregado a horas de videojuegos violentos, algunos de cuyos best-sellers son versiones de entretenimiento de programas de entrenamiento militar.
Pero también en todos estos campos persiste y se extiende la resistencia, no necesariamente ideológica ni consciente, con prácticas muy diferentes ya que responden a contextos propios, culturas y tradiciones muy distantes entre sí. Hablemos pues mejor de resistencias, algunas provienen del pensamiento crítico occidental, restos de ideologías liberadoras después del naufragio, prácticas alternativas, refundaciones y nuevos cruces? Otras provienen del rizoma indígena que se extiende desigual por el mundo y que sabe que la continua agresión a la tierra y a la naturaleza es un proceso autodestructivo, destrucción de nuestros recursos pero también destrucción de conocimiento. Otras resistencias radicales provienen de culturas, como la islámica ahora demonizada, casi siempre desconocida y que ha sufrido en los últimos diez años casi 10 millones de victimas, sin que apenas se hayan levantado voces en Occidente,?y de muchas otras actitudes, religiones y prácticas cada vez más necesitadas de conocerse y de respetarse mutuamente. Un diálogo clave para la aceptación de nuestra diversidad de saberes y haceres, para las autocrítica de los aspectos totalitarios, excluyentes, que habitan en casi todas las culturas. En este sentido Europa y por extensión Occidente a pesar del monumental papel que se ha auto-otorgado en la historia de la humanidad, y en la constr
The Purple Meridians III
The Purple Meridians III
A lo largo de los últimos dos años, un total de 19 cineastas con base en los tres países se han reunido, tanto en línea como en persona, para discutir los obstáculos que enfrentan, como mujeres y personas no binarias en la industria audiovisual, intercambiar ideas y recursos, y crear juntas.
Los preparativos están en marcha en Italia, Turquía, Cataluña y el País Vasco para la tercera edición de The Purple Meridians 2023 , con el patrocinio de Igualdad de Género de Eurimages .
Este año, el proyecto tendrá su evento público principal en la Feria del Libro, la Música y el Cine de Durango , el 7 de diciembre . Durango es una ciudad del País Vasco, y ha sido elegida por los organizadores de The Purple Meridians para expandir aún más las conexiones entre las mujeres cineastas en Europa y más allá, como es el propósito de este proyecto.
La elección del País Vasco fue, por lo tanto, un desarrollo 'natural', ya que las cineastas vascas siguieron las dos primeras ediciones de The Purple Meridians aunque 'desde la distancia'.
El programa en el País Vasco será posible gracias a la colaboración con la Feria del Libro de Durango y Suargi Elkartea.
Dos temas principales serán el enfoque de este tercer evento:
las dificultades, respuestas y propuestas para las mujeres en la industria audiovisual para conciliar el trabajo y el trabajo de cuidados (maternidad, cuidado de hijos, cuidado de ancianos, cuidado de pareja/familiar enfermo, etc.) y para las mujeres con diversidad funcional.
Estos dos temas se discutirán en una conferencia de 2 sesiones en Durango que se llevará a cabo el 7 de diciembre de 2023 .
Las dos cineastas más directa y profundamente afectadas por esta situación liderarán la discusión, Lisa Çalan y Ahu Ozturk .
Ambas cineastas, ambas kurdas, trabajarán con cineastas vascos (que están explorando estos temas en sus películas y que este año presentarán un manifiesto sobre 'cuidado'), así como con otras cineastas de The Purple Meridians (de Italia y Cataluña), no solo exponiendo los problemas, sino también proponiendo respuestas, teniendo en cuenta que uno de los pilares del proyecto The Purple Meridians es crear redes entre mujeres cineastas de diferentes países.
Lisa Çalan , Ahu Öztürk (de Turquía, TPM), la actriz vasca premiada internacionalmente Itziar Ituño (La casa de papel), las directoras vascas Ainhoa Olaso (ganadora del programa Aukera) y Estibaliz Urresola (premiada en Berlín 2023), la directora catalana Lara Vilanova (TPM), la directora italiana Claudia Tosi (TPM), la guionista argentina radicada en Belfast Luciana de Mello , la directora libanesa Mary Jirmanus Saba , la directora kurda Sevinaz Evdike (Colectivo de mujeres cineastas Kezi) y la directora Elli (Post Collective - Buriatia, Greece, Syria, Belgium).
La jornada irá acompañada de la proyección en Irudienea (12.30h-13.30h) del corto de Estibaliz Urresola, Cuerdas y de un Work in Progress de Mary Jirmanus Saba.
A las 19:00h , las cineastas presentarán a la prensa un resumen del trabajo de la conferencia.
La rueda de prensa contará también con la intervención de una cineasta palestina.
La película habla de la vida de cuatro jóvenes del campo de refugiados que sueñan con invitar a Rogers Waters (Pink Floyd), para qué dé un concierto en su campo, adentrándonos así en la vida de estos jóvenes, en sus luchas y en la dureza cotidiana a la cual se enfrentan para sobrevivir.
Sin título“Escribí este poema cuando las bombas caían sobre Gaza.. (...) Él me preguntó: “Srta. Ziadah. ¿no cree usted que todo se arreglaría si dejasen de enseñar tanto odio a sus hijos? (...). Busqué dentro de mí la fortaleza para ser paciente. Pero la paciencia no está en la punta de mi lengua mientras las bombas caen sobre Gaza. La paciencia simplemente se me ha acabado. Pausa. Sonrisa. Nosotros enseñamos a vivir, señor. (…) Estos no son dos bandos iguales, ocupantes y ocupados, y un centenar de muertos, dos centenares de muertos, un millar de muertos. ¿Hay alguien ahí fuera? ¿Habrá alguien que escuche? Desearía poder plañir sobre sus cuerpos, desearía simplemente poder correr allí, a cada campo de refugiados y coger en brazos a cada niño, taparles los oídos para que no tuvieran que escuchar el sonido de las bombas el resto de sus vidas, como me pasa a mí. Hoy mi cuerpo fue una masacre televisiva. Nosotros enseñamos vida, señor. Nosotros los palestinos nos levantamos cada mañana para enseñarle al resto del mundo Vida, señor.”
Sin título