Los Márgenes del Imperio

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              ES ES-OVNI CTX-S012-SS003-0004 · Item · 2004
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              La tierra, sus frutos, sus lugares particulares y las prácticas culturales tradicionales de sus habitantes, son bienes sagrados comunes materiales e inmateriales. En la base de la lucha pacifista por la soberanía integral de las comunidades indígenas y campesinas del Cauca, está la soberanía alimentaria. El trueque sigue siendo una de sus estrategias.

              Sin título
              Frames / Fragmentos
              ES ES-OVNI CTX-S010-SS007-0003 · Item · 2003
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              Estos vídeos, recogen algunos temas de gran presencia en las sociedades contemporáneas. El mestizaje, la violencia, la marginalidad, el choque de culturas como manifestaciones de ese concepto de Frontera (territorial, social, política, psicológica). Problemáticas que se resumirían en esa profunda sensación de soledad que impregna estos trabajos . Juan Bautista Peiro.

              Sin título
              Forst
              ES ES-OVNI CTX-S012-SS004-0006 · Item · 2005
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              En un bosque en el medio de Europa, lejos del mundo urbano y la civilización, vive una peculiar comunidad de desterrados - se trata de un mundo de abandonados. Un sistema difuso que aún mantiene un control total se encarga de asegurarse de que este mundo permanezca escondido, que no irrumpa en nuestra realidad para convertirse en una molestia. En Forst los desterrados proclaman su verdad y hablan del proceso que les ha llevado a reconocer su propio poder. Poco a poco se hacen conscientes de su condición de refugiados políticos y empiezan a planear su fuga...

              Exodus
              ES ES-OVNI CTX-S012 · Series · 2008
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              Los margenes del imperio _ OVNI 2008

              / CONTEXTO 1994 - 2020

              Los margenes del imperio _ OVNI 2008

              “Abre tus ojos y mira hacia dentro. ¿Estás satisfecho con la vida que estas viviendo? (..) Vamos a caminar, de acuerdo, por los caminos de la creación, pues somos la generación –dime por qué– que cruza los tiempos de la gran tribulación.” Bob Marley, Exodus .

              OVNI 2008 proyectará una serie de videos que ofrecen una primera reflexión sobre lo marginal y sobre la voluntad de cruzar los márgenes, formas de éxodo personal o colectivo, físico o anímico. Visiones de diferentes formas de marginación y explotación, las que quedan directamente bajo la vertical opresiva del poder: trabajadores en fábricas de exportación en China o jornaleros clandestinos palestinos en Israel. Visiones –más allá de la dialéctica propaganda/contrapropaganda– de las zonas de conflicto armado: en Sudamérica, Chechenia, Líbano, Irak, Darfur, Afganistán…

              Pero también reflexiones sobre aquellas otras realidades y formas de organización que crecen en los márgenes: en ciudades abandonadas tras los desastres, en el desempleo, en la auto-organización de los sin techo, en las comunidades indígenas de Ecuador y Colombia... en hermandades de travestis en India, en tradiciones heterodoxas y sus rituales, en los colectivos de autogestión en Barcelona, en grupos de desertores en los EE.UU., junto a relatos de sueños y revolución interior, búsqueda y éxodo…

              Vídeos que cuestionan y plantean esta voluntad de éxodo, este deseo de abandonar una realidad y unos valores en los que ya no se puede creer ni querer. Visiones que rechazan quedar atrapadas en una permanente contra, que utilizan tácticamente la resistencia, pero que parten hacia otros mundos posibles, el propio éxodo como territorio ya lo es, y resulta además incartografiable para la razón funcional, pues el éxodo apuesta por el vacío y el movimiento, por escuchar voces ajenas (?) y reconocerse en ellas. Atrás quedan sociedades que oscilan entre la abundancia de la miseria –visible y espectacularizada por los media– y la cada vez más evidente miseria de la abundancia, miseria de la sociedad de consumo.

              Dejemos ahora que sean las transcripciones de algunos de los videos que se proyectan los que hablen de este viaje:

              (1) “Una sociedad cada día más enferma, pero cada día más poderosa, ha creado por todas partes concretamente el mundo como un entorno, un decorado de su enfermedad en tanto que planeta enfermo. Una sociedad que aún no se ha convertido en homogénea y que no está determinada por ella misma, sino cada vez más por una parte de ella que se sitúa debajo, que le es exterior y que ha desarrollado un movimiento que domina a la naturaleza, sin dominarse a sí mismo. (…) La producción de la no vida ha proseguido más y más rápido su proceso lineal y acumulativo, llegando a alcanzar un último terreno en su progreso: ahora produce directamente la muerte.”

              (2) “Las sociedades del consumo destrozaron el medio ambiente, liquidaron millones de especies de plantas y animales, envenenaron los mares, los ríos y los lagos contaminaron el aire, saturaron la atmósfera de bióxido de carbono y otros gases nocivos, ‘flascaron’ la capa de ozono, agotaron yacimientos de petróleo, carbón, gas natural y enormes riquezas de minerales sólidos, exterminaron nuestros bosques y arruinaron los suyos. ¿Qué queda para nosotros? El subdesarrollo, la pobreza, la dependencia, el atraso, la deuda y la incertidumbre. Para las sociedades superdesarrolladas el tema debería ser: no crecer, sino distribuir, y no sólo distribuir entre ellas, sino distribuir entre todos. El crecimiento sostenible del que se habla es imposible sin una distribución más justa entre todos los países. Quieras o no, la humanidad es hoy una sola familia, todos tendremos el mismo destino.”

              La anarquía del poder

              “Hoy en día el ideal es el consumismo, es una civilización de la homologación, que hace que todo sea igual. ¿Sin ideología? ¿Cómo que no hay ideología? ¿La ideología consumista tú no la ves? En vez de una bandera llevan la ropa como bandera: algunos de los significados y algunos fenómenos externos han cambiado, pero a la práctica es un empobrecimiento de la individualidad, que se oculta a través de su valoración. (…) Durante las llamadas épocas represivas, el sexo era un alegría, que se practicaba en secreto, como una burla de todas las obligaciones y deberes que el poder represivo imponía (...) En una de mis películas un personaje dice: ‘Las sociedades represivas lo reprimen todo, luego el hombre puedo hacerlo todo.’ Pero añado este concepto que para mí es lapidario: las sociedades permisivas permiten algunas cosas, y solo estas cosas pueden hacerse. Esto es terrible: una cierta libertad concedida que luego se hace obligatoria. En tanto que es concedido se convierte en obligatorio.”

              “El sadomasoquismo es una categoría eterna en el hombre, en el tiempo de Sade, ahora, etc. Pero no es esto lo que me importa. Es decir me importa también esto, pero el sentido real del sexo en mis películas es una metáfora de la relación entre el poder y su sujeto. Y en consecuencia es valido para todos los tiempos. Pero lógicamente el que yo detesto más es el poder de hoy, cada uno odia el poder del que es sujeto. En consecuencia odio vehementemente el poder actual de 1975, es un poder que manipula el cuerpo de una manera horrible, que no tiene nada a envidiar a la manipulación hecha por Himmler o Hitler. Lo manipula transformando su conciencia, de la peor manera, instituyendo nuevos valores que son alienantes y falsos. Que son los valores del consumo, que cumplen lo que Marx llamó genocidio de la cultura viva, real y de las precedentes.”

              “En realidad, los productores fuerzan a los consumidores a comer mierda. Los caldos preparados, les dan productos adulterados y malos, los raviolis de queso, el queso procesado para bebes, cosas horribles que son mierda (...).”

              (3) “El poder permanece exactamente igual, sólo cambia en su aspecto, el sujeto ya no es más ese sujeto parsimonioso o religioso, ahora es un consumidor, miope, irreligioso, laico, pero estúpidamente laico y racional. Las características culturales han cambiado, pero la relación permanece idéntica. En consecuencia, es un film [Saló] no sólo sobre el poder, sino sobre la anarquía del poder. Nada es más anárquico que el poder, ya que el poder hace lo que quiere, y lo que quiere es completamente arbitrario o dictado por sus necesidades económicas, que escapan a la lógica común.”

              Constante trabajo, constante consumo

              “Nos aterroriza convertirnos en consumidores. Tenemos la libertad de escoger entre la marca A, la marca B o la C, esa es la libertad que hay. Sí, creo que hay demasiadas cosas. Constante trabajo y constante consumo, es una locura. Es lo que lo está destruyendo todo, y debe desaparecer. Veo muy poco que valga la pena conservar. No veo provecho ni salud en conservar este sistema. Conseguir todas esas cosas son en realidad una coerción. La gente está forzada a trabajar en minas y fábricas de ensamblaje. Sin ellas no tendríamos todo esto. Un mundo de cosas, por el que tenemos que luchar toda nuestra vida. No creo que nadie se lo tome realmente en serio, pero la inercia lo mantiene en movimiento. Esto hay que detenerlo, debe ser destruido (…).

              “¿Por qué la gente sale y trata de protestar o intenta hacer algo? Esa no es una violencia insensata, lo insensato es quedarse en casa drogándote con la MTV para después conseguir un trabajo al que someterte. Para mí eso es violencia.

              “El daño a la propiedad o la destrucción de la propiedad es necesario, y se sale de los confines políticos o de la política de lo usual. ¿Qué logras sosteniendo un cartel en la manifestación de costumbre? Durante décadas he visto lo mismo, ¡no sirve para nada! La gente no le presta atención, ¿por qué debería hacerlo? No vale la pena. Pero cuando la gente pelea eso ya es otra cosa. Capta la atención y lo h

              Doing Time, Doing Vipassana
              ES ES-OVNI CTX-S012-SS006-0008 · Item · 1997
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              Esta es la historia de una firme mujer llamada Kiran Bedi, quien fuera la Inspectora de la cárcel más grande la India. Nos cuenta de sus esfuerzos para transformar la notoria prisión Tihar, de un infierno de crímenes a un oasis de paz. Es la historia de una antigua técnica de meditación llamada Vipassana, tal como la enseña S.N. Goenka, la cual ayuda a las personas a tomar el control sobre sus vidas y a orientarse hacia su propio bienestar y hacia el bienestar de los demás.

              ES ES-OVNI CTX-S012-SS004-0013 · Item · 2007
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              “Crying Sun” narra las experiencias de los habitantes de la aldea de Zumsoy, en las montañas de Chechenia, y su lucha por conservar su identidad cultural y sus tradiciones en un contexto de asaltos militares y desapariciones impuestas por el ejército federal, ataques de guerrilleros y los desplazamientos que causan. Al dar voz a los aldeanos de Zumsoy, el video es un llamamiento a las autoridades locales y federales para acabar con la impunidad por violaciones de derechos humanos y a favor del restablecimiento de políticas que permitan a los aldeanos volver a sus casas en las montañas.

              Sin título
              ES ES-OVNI DIF-S016 · Series · 2023
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              Constelaciones del Observatorio de Vídeo No Identificado

              Presentación en el PEI del MACBA 2023-2024

              Una herramienta para explorar

              El Observatorio de Vídeo No Identificado es una potente herramienta para la incursión por entre los «oasis» que resisten a la extensión del desierto . Incursión en el sentido de exploración y viaje, a la vez físico e iniciático, apertura al encuentro con lo inaudito que nunca deja igual.

              «Volver a abrir el campo de la experimentación»

              A su manera situada, modesta, funambulista con la Institución — una de las prácticas que ovni ha perseguido desde el principio resuena con esa voz indígena que se alzó con fuerza, en la misma mitad de los ‘90, desde el corazón de la selva: Voz de las comunidades sin voz, que no ha cesado, voz enmascarada, donde la máscara se vuelve una forma de comparecer que subvierte desde el principio la unificación global tecnocapitalista y sus «mecanismos para separar esa cría de la tierra de su madre» (Ailton Krenak) (1) . Esa práctica consiste en «volver a abrir el campo de la experimentación» — volver a recuperar la apertura, lo incisivo, la cercanía y la conmoción crítica que había tenido el vídeo en sus inicios. Volver a traer el documental independiente, el testimonio, la visión poética, el trabajo de archivo (2) .

              Por tanto, el trabajo de ovni–desorg va más allá de las consideraciones banales sobre el vídeo y el audiovisual, la diferencia con el cine o las cuestiones técnicas. El proyecto es una herramienta brutal porque a lo largo de los años se vuelve más y más evidente que el vídeo, el archivo, la imagen son, en la sociedad de la imagen en que vivimos, herramientas fundamentales que ayudan a pensar el presente. — Pensar, decía DH Lawrence , no consiste, como se cree, en recuperar datos obsoletos y extraer conclusiones falsas. Pensar consiste en un descubrimiento, que se hace con todo el cuerpo y cuyo comienzo es generalmente doloroso (3) . Descubrimiento doloroso en cuanto rompe la aparente normalidad unívoca, el caparazón que nos encierra y nos ciega, grieta (4) — íntima y poética o política y comunitaria— que abre a formas más vitales, más amables, más reparadoras y más ricas de habitar, los oasis (5) .

              Vivimos una época de guerra sin fin. Una guerra cuyo objetivo es perpetuarse y perpetuándose imponer un «eje temporal global» unificado, como decía Kader Attia al final de su conferencia (6) . O dicho con las palabras de Ailton Krenak: «Mientras la humanidad va distanciándose de su lugar, un montón de astutas corporaciones va adueñándose de la Tierra. Nosotros, la humanidad [que nos han dicho que somos, aislándonos de ese organismo del que somos parte, la Tierra] vamos a vivir en ambientes artificiales producidos por las mismas corporaciones que devoran selvas, montañas y ríos.» (7)

              Pero en el interior de este proceso se producen rupturas (8) , rupturas que a veces ocurren, que rompen el tiempo lineal, el tiempo de una repetición normalizada que se quiere eterna. Rupturas que pliegan el tiempo de la subjetividad y de las cosas, rupturas intempestivas e insospechadas que abren el campo de lo posible — y dejan advenir voces de Egipto, Líbano, Marruecos o el pueblo Palestino en el exilio (9) , voces de la selva y los ancestros, testimonios y visiones desde la India o desde Génova o Argentina en la revuelta, voces de la Frontera y de las Colonias, cosmovisiones indígenas o africanas, Aymara o Quechua o del Senegal— voces, presencias y experiencias de ruptura que también emergen aquí, en Barcelona, decoloniales, feministas, o de pura revuelta contra el capital y su mundo.

              Una constelación contra el olvido

              En cuanto proyecto de investigación y creación, Ovni es en el sentido más profundo un archivo de las rupturas y , por tanto, en cuanto el archivo es —como se incluye en los debates contemporáneos— una herramienta de la historia y la historia la escriben los vencedores, como decía Walter Benjamin, ovni es también una ruptura de los archivos (10) , pues, como también decía Benjamin, «Ni siquiera los muertos estarán a salvo si el enemigo vence… Y ese enemigo no ha cesado de vencer» (11) .  Ovni es así una constelación contra el olvido —  es una invitación a proseguir —de manera artística, poética o experimental— lo que se ha abierto en las rupturas epocales — que son también momentos de bifurcación de continentes perceptivos — donde la realidad está en juego.

              Es lo que veíamos el otro día con Elvira Espejo Ayca (12) , donde frente al tipo de «saber» occidental, que continuamente «corta» o separa (emoción y razón, arte y ciencia, naturaleza y cultura) para situarse desde arriba como domesticación y dominación del ser humano, nos presentaba la potencia de la «crianza mutua» como despliegue de «interconectividades» y «cuidado y atención máxima», donde se aprende a través de la retina, el tacto, la sensación de todo el cuerpo, dando lugar a una sensibilidad y una manera de vivir donde ya no eres «tú» lo importante, sino que la vitalidad de la Tierra es lo importante —«The Earth» de la que hablaba Achille Mbembe a partir de ontologías Yoruba y Dogon (13) —,  cuidar lo que te cuida, proteger lo que te protege, mutar con lo que muta, atender a lo que continuamente emerge...

              Ovni es una constelación contra el olvido pues los momentos de ruptura o las fulguraciones visionarias vuelven a cerrarse bajo la inercia de la normalidad, pero quedan trazas, huellas, voces. Y si desde algún lugar vale la pena seguir pensando es desde esos momentos que resquebrajan el continuum de la historia reciente, desde la experiencia más alta.

              Una invitación al encuentro

              Pensar hoy es pensar no solo con palabras, es pensar con la gestualidad del cuerpo y con los cuerpos sonoros, es pensar con imágenes que nos hieren o nos alientan, o con puros enigmas del tiempo, es convocar a los espectros en el umbral de nuestra participación en el mundo. Pensar hoy es pensar desde la escucha y desde la apertura al Encuentro con lo inaudito no solo humano. Como amigo y colaborador externo de ovni, veo que una dimensión fundamental del proyecto, que yo he encontrado en su centro, está en la  invitación al encuentro — como forma de continuar lo que se abre con la ruptura — que está en el corazón del pensar, del delirar, del tratar de llevar adelante prácticas de libertad.

              Invitación al encuentro que comenzaba con proyectos de autoría —también anónima o sin-identificar— que enviaban cosas para proyectar desde muchos lugares, próximos y lejanos, y que seguía con la invitación al encuentro con lo que se iba a buscar y que resonaba con lo que llegaba. Invitación al encuentro con las voces y proyectos que en Barcelona emergían en ruptura o en disonancia con la monoforma y con el «eje temporal global»  donde «There is no alternative». Desde Espai en Blanc, a la Cofradía Sufí senegalesa de los Baye Fall, 15M bcnTV o el grupo de «Ciutat Morta». — El objetivo exotérico no era capturarlos para neutralizarlos en la Institución Cultural , sino, desde sus márgenes, tensar la Institución para sacar de quicio su tendencia a encerrarse sobre sí misma y volverse irrespirable, bajo su epistemología de expertos y sus procedimientos entre el management y la burocracia. — Pero el objetivo no quedaba solo allí, no era para nada exterior. El objetivo esotèrico era y sigue siendo el viaje mismo de la investigación y del encuentro, proseguir y ampliar la conversación, y la experimentación. Como decía Hölderlin: «La vida del espíritu entre amigos, el pensamiento que se forma en el intercambio de palabra por escrito y de viva voz son necesarios a los que buscan. Fuera de esto somos por nosotros mismos sin pensamiento. Pensar pertenece a la figura sagrada que juntos figuramos» (14) .

              — Paradójicamente la posibilidad de los encuentros es más intensa cuanto más descoyuntado está el tiempo, cuanto mayor es la interrupción y la alteración del tiempo lineal homogéneo. Sin embargo, el viaje

              Closed District: Excerpt
              ES ES-OVNI CTX-S012-SS006-0003 · Item · 2005
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              "En 1996 estaba en Mankien, un poblado del Sur de Sudán, para filmar la guerra. En aquella época pensaba que realizar una película en una región en conflicto era un acto de compromiso. Una vez allí la realidad era diferente a la que me había imaginado. La guerra que había no era solamente una lucha entre un gobierno opresor y las minorías oprimidas, era sobretodo un conflicto enquistado, dirigido por intereses económicos y de poder. De regreso a Bélgica, caí en un sentimiento de impotencia y asco, al punto de nunca montar esas imágenes. Hace poco supe que el poblado de Mankien había sufrido una masacre, orquestada por el gobierno de Khartoum, probablemente con la complicidad de sociedades petroleras occidentales. Closed District no es solo una película sobre la guerra en Sudán del Sur, sino sobre las guerras en general, sobre la muerte y la angustia que a menudo sobreviene. También plantea la cuestión de la posición del cineasta en una situación de conflicto". (Pierre-Yves Vandeweerd)  

              Sin título
              Antonio: (Artistas de la Supervivencia)
              ES ES-OVNI CTX-S012-SS002-0004 · Item · 2003
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              La historia de Antonio es una de tantas de una persona que intenta sobrevivir a la elitización del Raval, reciclando aquello que encuentre, intercambiando y con buenas intenciones ofreciendo lo que tiene a personas necesitadas, sintechos del barrio, gente pobre i inmigrantes....en definitiva un pequeño foco de resistencia al consumismo salvaje que día a día se apodera de nuestras vidas.

              Sin título
              3 de Febrero de 2008
              ES ES-OVNI CTX-S012-SS006 · Subseries · 2008
              Parte de Observatorio de Vídeo No Identificado (OVNI)

              Los margenes del imperio _ OVNI 2008

              / CONTEXTO 1994 - 2020

              17:00
              Closed District
              Pierre-Yves Vanderweerd

              1. Sudan, Belgium. vo Francés. s Castellano. 55’
                17:55
                I, Soldier
                Köken Ergun
              2. Turkey, Germany. vo Turkish. 7’
                18:05
                Choque de Civilizaciones
                Prodein
              3. España. vo Castellano, Francés. s Castellano. 35’
                18:50
                Desobediencia
                Patricio Henríquez
              4. Canada. vo Inglés, Hebrew. s Castellano. 79’
                20:10
                Walkin' to New Orleans
                Lynn Estomin
              5. United States of America. vo Inglés. 5’
                HALL
                From Beirut to... those who love us
                Electronic Lebanon
              6. Lebanon. vo Árabe. s Inglés, Francés. 5’
                The war of 33
                Big Noise Films
              7. United States of America, Lebanon. vo Árabe. 35’
                Last Night Dikr
                Abu Ali
              8. Morocco. Sin diálogo 7’
                Doing Time, Doing Vipassana
                Ayelet Menahemi, Eilona Ariel
              9. India. vo Inglés. s Inglés, Hindi. 52’
                AUDITORIUM
                Straight Stories
                Bouchra Khalili
              10. France. 10’
                Ça sera Beau
                Waël Noureddine
              11. Lebanon, France. vo Francés. 30’
                Between the Lines
                Thomas Wartmann
              12. Germany. vo Hindi, Inglés. s Inglés, Castellano. 95’
                Loop
                Le Beurre et l'Argent du Beurre
                Philippe Baqué, Alidou Badini
              13. Burkina Faso, France. vo Francés. s Castellano. 52’
                Marchans de Miracles
                Gilles Rémiche
              14. Congo, Belgium. vo Francés. 52’