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1 de julio de 1997. Un hombre mayor llega a Italia en un vuelo de París. Inmediatamente, las fuerzas especiales de los Carabinieri lo detienen. Antonio Negri había regresado a su país natal voluntariamente después de 15 años en el exilio. El diario Libération lo llama “La vuelta del diablo”. A lo largo de los años, pocos intelectuales han provocado tanta admiración y odio, o tantos elogios y rechazos, como Antonio Negri. Su libro Imperio, escrito con Michael Hardt, fue un éxito de ventas internacional. Un análisis de la nueva economía global, fue aclamado como un nuevo y audaz manifiesto para el siglo XXI e inmediatamente convirtió a Negri en uno de los principales portavoces internacionales del movimiento antiglobalización

La historia de Antonio es una de tantas de una persona que intenta sobrevivir a la elitización del Raval, reciclando aquello que encuentre, intercambiando y con buenas intenciones ofreciendo lo que tiene a personas necesitadas, sintechos del barrio, gente pobre i inmigrantes....en definitiva un pequeño foco de resistencia al consumismo salvaje que día a día se apodera de nuestras vidas.

Anthem es un lamento postindustrial, estructurado a partir del único grito desgarrador de una joven en la inmensa sala de la Union Station de Los Ángeles. Viola relaciona esta estructura con la forma y la función de los cantos religiosos, en particular los gregorianos (que utilizan una escala armónica en una sala resonante) y los budistas tántricos (exorcismo ritual y conversación con los demonios). El grito original se prolonga en el tiempo y se desplaza en una frecuencia para producir una escala de notas armónicas que constituye la banda sonora, a la que Viola yuxtapone imágenes del materialismo: la industria y el culto al cuerpo, gigantescas bombas de petróleo y el corazón humano latiendo, coches circulando por una autopista y sangre fluyendo por las venas, tecnología quirúrgica moderna y ramas de árboles en un bosque milenario. El grito angustiado atraviesa la corporeidad del cuerpo y la cultura contemporánea como organismo vivo. Para Viola, la pieza es una evocación ritual de "nuestros miedos primarios más profundos, la oscuridad y la separación del cuerpo y el espíritu".