Un técnico cooperante recuerda su "trabajo técnico" cuando, durante el conflicto argelino, instalaba minas que todavía matan a muchos civiles. Ensayo previo al rodaje de Avoir vingt ans dans les Aurès: una ficción construida a partir de testimonios de soldados reclutados en Argelia.

Durante la entrega del Collar de la Hermine en Pontivy, en septiembre de 2000, René Vautier fue interpelado por Claudine Dupont-Tingaud, exconsejera regional del Frente Nacional y antigua militante de la OAS. Con mucho ingenio y sentido del humor, Vautier desmontó uno por uno sus argumentos, hasta que ella, abucheada por el público, no tuvo más remedio que salir de la sala.

En 1962, René Vautier organizó con unos amigos argelinos un centro de formación audiovisual para promover un “diálogo en imágenes” entre los dos campos. Se realizó una película a partir de esta experiencia, pero fue parcialmente destruida por la policía francesa. Las imágenes que consiguieron salvar constituyen un documento histórico sin par: relatan la guerra de Argelia y la historia del ALN (Ejército de Liberación Nacional), además de enseñar la vida en la posguerra, especialmente la reconstrucción de las ciudades y del campo después de la Independencia. Es la primera película de l'Algeria independiente. Dirección y fotografía | Réalisation et image | Directors and cinematographers René Vautier Ahmed Rachedi Nacer Guenifi Héléna Sanchez Sidi Boumédienne Mohamed Guennez Allal Yahiaoui Mohamed Bouamari André Dumaître Taïbi Mustapha Bellil

En la época de la independencia de Túnez, los propietarios de grandes barcos decidieron venderlos, por lo que muchos pequeños pescadores se quedaron pronto sin trabajo. Sus esposas decidieron reunir sus anillos de oro para venderlos y volver a comprar barcos.

Un trabajador argelino en paro sale de París haciendo autostop. Pronto llega a Bretaña y, seducido por la belleza de las aliagas silvestres, acaba instalándose como vendedor de aliagas. Pero, debido a problemas de estacionamiento de su pequeño carro, tiene un duro encontronazo con un policía, que reacciona de forma violenta y vuelca su carro, haciendo caer las flores. La intervención de unas trabajadoras de fábrica, y la amable solidaridad que le muestran, lo salvará de la desesperación. Fábula poética y humorística en la que un inmigrante argelino recorre Bretaña en busca de trabajo. Encuentra un carro y comienza a vender aliagas en un pequeño pueblo. Cuando un policía le tira el carro con violencia, las flores quedan esparcidas por el suelo. A la salida de la fábrica, las obreras, en señal de solidaridad, las recogen una a una y se las compran. La película obtuvo el Premio al Film Antirracista otorgado por la Amicale de Asociaciones de Trabajadores Inmigrantes en Europa en 1970.

A principios de los años 60, en Salisbury (actual Harare), en Rodesia del Sur (actual Zimbabue), el gobierno de Ian Smith ahorcó a tres revolucionarios negros que habían sido indultados por la reina de Inglaterra. René Vautier, junto con el ZAPU (Partido Africano de Zimbabue por la Unidad), denunció el asesinato. Expulsado por la policía de Rodesia (que había recibido información de los servicios secretos franceses), el cineasta se fue a Argelia para rodar una película en forma de alegato contra el salvajismo colonial. La película fue inicialmente prohibida en Francia, pero fue autorizada en 1970, parece que en Inglaterra nunca se autorizó. Un poema escrito por René Vautier (bajo el seudónimo argelino de Férid Dendeni), leído por el futuro cineasta senegalés Djibril Diop Mambéty, cuadros del pintor sudafricano Gerard Sekoto, una banda sonora donada por miembros de los Panteras Negras exiliados en Argel (una marcha fúnebre lenta compuesta para acompañar el funeral de un negro asesinado durante la lucha por los derechos civiles en Estados Unidos), máscaras y estatuillas del arte negro. Impedido de realizar su habitual película de acción directa, Vautier improvisó un magnífico poema fílmico.

La Ley del Silencio, documental de fin de estudios de la Fémis realizado por Moïra Chappedelaine-Vautier, Nadia Zibat y Raoul Seigneur, interroga la Ley de Amnistía de 1963 y las consecuencias que esta tuvo sobre los estudios realizados acerca de la guerra de Argelia. Reúne entrevistas realizadas en 2002 a Henri Alleg, director del diario Alger Républicain entre 1951 y 1955, y a Pierre Vidal-Naquet, historiador y ensayista. También incluye declaraciones sorprendentes del general Massu y de abogados que desmontan las defensas jurídicas de personas como Jean-Marie Le Pen. Moïra no solo hace hablar a su padre, René Vautier, sino que además reutiliza secuencias que él mismo filmó cuarenta años antes. Un reportaje muy interesante que recuerda, entre otras cosas, que la Amnistía no es un perdón, sino el borrado tanto de la pena como del propio crimen.

En Guerre aux images en Algérie (Guerra a las imágenes en Argelia), René Vautier vuelve sobre las imágenes de Algérie en flammes (Argelia en llamas), filmadas junto a los combatientes argelinos en los maquis del ALN, a finales de 1956 y en 1957. Estas imágenes de guerra, tomadas en la región de Aurès-Nementchas, estaban destinadas a servir como base para un diálogo entre franceses y argelinos por la paz en Argelia. Muestran la existencia de una organización armada cercana al pueblo. En Guerre aux images en Algérie, René Vautier arroja luz, en 1985, sobre el contexto y las condiciones —a veces dramáticas— en que se realizó aquella película.

Frontline es un documental de René Vautier sobre el apartheid en Sudáfrica, realizado en un momento en que casi no existían películas sobre el tema. Prohibido durante veinte años en Francia, el film ofrece un testimonio histórico único y contundente. A través de entrevistas, imágenes de archivo y comentarios críticos, Vautier denuncia la brutalidad del régimen sudafricano y el silencio cómplice de potencias como Estados Unidos, Francia y Reino Unido. Figuras como Oliver Tambo y Miriam Makeba dan voz a la resistencia. El film fue concebido no como una obra artística, sino como una herramienta pedagógica y de combate político, lo que refleja el incansable compromiso de Vautier con todas las luchas contra la opresión.