Un diálogo íntimo con Soha Bechara, ex combatiente de la Resistencia Nacional libanesa, en su dormitorio de París. La entrevista fue grabada durante el último año de la ocupación israelí, un año después de su liberación del centro de tortura e interrogatorios de El-Khiam (sur de Líbano), donde había permanecido detenida durante 10 años, seis de ellos en régimen de aislamiento. Revisando las nociones de resistencia, supervivencia y voluntad, la imagen sobreexpuesta de la superviviente habla en voz baja y directamente a la cámara; no habla de la tortura, sino de la separación y la pérdida; de lo que se deja atrás y de lo que permanece.

Une Jeunesse Allemande cuenta la historia de la Rote Armee Fraction (o Red Army Faction, un grupo terrorista revolucionario alemán de la década de 1970, fundado por Andreas Baader y Ulrike Meinhof), así como las imágenes generadas por esta historia. La película esta integramente producida editando archivos visuales y sonoros preexistentes, y pretende cuestionar a los espectadores sobre el significado de este movimiento revolucionario en su época, así como su resonancia en la sociedad actual. En la década de 1960, la joven democracia de Alemania Occidental se sintió avergonzada por su pasado nazi y se encarnó en su papel de puesto imperialista y capitalista frente a su vecina comunista. La generación de la posguerra, en conflicto directo con sus padres, estaba tratando de encontrar su sitio. El movimiento estudiantil explotó en 1966. El pas de deux entre los estudiantes y el gobierno se deterioró y radicalizó a los involucrados en una progresiva escalada de violencia y represalias. De esta furiosa juventud surgieron la periodista Ulrike Meinhof, el cineasta Holger Meins, los estudiantes Andreas Baader y Gudrun Ensslin, así como el abogado Horst Mahler. Cuando el movimiento estudiantil se derrumbó a finales de 1968, permanecieron aislados en su radicalismo y buscaron desesperadamente caminos para continuar la lucha revolucionaria. La RAF (Fracción del Ejército Rojo) fue fundada en 1970, sus militantes desaparecieron en la clandestinidad. Tanto el gobierno como los simpatizantes fueron cautelosos. Los actos iniciales de la RAF, junto con las respuestas de la policía, implicavan una cierta cantidad de improvisación. Luego llegó 1972, la ruptura irreparable: en menos de una semana, la RAF cometió cinco grandes atentados que provocarón muchas víctimas. El gobierno reaccionó adoptando una dura postura en su conflicto con el movimiento terrorista. Las víctimas aumentaron en todas partes, incluyendo la RAF (tanto en el exterior como en la cárcel), en el gobierno (policías, pero también políticos y funcionarios), y especialmente los civiles anónimos. Las voces que cuestionaban las implicaciones políticas y morales de la lucha de la RAF, así como la elección del gobierno federal de represión total, se apagaron progresivamente. El otoño del 77 marcó el sangriento final de esta historia, que también fue una guerra de imágenes. El gobierno se negó a capitular ante las demandas tanto de la RAF -que buscaba la liberación de sus miembros encarcelados a cambio de Schleyer, el secuestrado presidente de la Unión Patronal- como la de los comandos palestinos que, unidos a la causa de la RAF, secuestraron un avión de turistas alemanes. Esa misma noche, el avión fue asaltado por un comado alemán antiterrorista en el aeropuerto de Mogadiscio y los rehenes fueron liberados; mientras en Alemania, los últimos miembros fundadores de la RAF que todavía estaban vivos "se suicidaron" en la cárcel, y Schleyer fue asesinado por sus secuestradores.

Dolor y mass media en Argelia.

Un técnico cooperante recuerda su "trabajo técnico" cuando, durante el conflicto argelino, instalaba minas que todavía matan a muchos civiles. Ensayo previo al rodaje de Avoir vingt ans dans les Aurès: una ficción construida a partir de testimonios de soldados reclutados en Argelia.

En 1962, René Vautier organizó con unos amigos argelinos un centro de formación audiovisual para promover un “diálogo en imágenes” entre los dos campos. Se realizó una película a partir de esta experiencia, pero fue parcialmente destruida por la policía francesa. Las imágenes que consiguieron salvar constituyen un documento histórico sin par: relatan la guerra de Argelia y la historia del ALN (Ejército de Liberación Nacional), además de enseñar la vida en la posguerra, especialmente la reconstrucción de las ciudades y del campo después de la Independencia. Es la primera película de l'Algeria independiente. Dirección y fotografía | Réalisation et image | Directors and cinematographers René Vautier Ahmed Rachedi Nacer Guenifi Héléna Sanchez Sidi Boumédienne Mohamed Guennez Allal Yahiaoui Mohamed Bouamari André Dumaître Taïbi Mustapha Bellil

En la época de la independencia de Túnez, los propietarios de grandes barcos decidieron venderlos, por lo que muchos pequeños pescadores se quedaron pronto sin trabajo. Sus esposas decidieron reunir sus anillos de oro para venderlos y volver a comprar barcos.

Un trabajador argelino en paro sale de París haciendo autostop. Pronto llega a Bretaña y, seducido por la belleza de las aliagas silvestres, acaba instalándose como vendedor de aliagas. Pero, debido a problemas de estacionamiento de su pequeño carro, tiene un duro encontronazo con un policía, que reacciona de forma violenta y vuelca su carro, haciendo caer las flores. La intervención de unas trabajadoras de fábrica, y la amable solidaridad que le muestran, lo salvará de la desesperación. Fábula poética y humorística en la que un inmigrante argelino recorre Bretaña en busca de trabajo. Encuentra un carro y comienza a vender aliagas en un pequeño pueblo. Cuando un policía le tira el carro con violencia, las flores quedan esparcidas por el suelo. A la salida de la fábrica, las obreras, en señal de solidaridad, las recogen una a una y se las compran. La película obtuvo el Premio al Film Antirracista otorgado por la Amicale de Asociaciones de Trabajadores Inmigrantes en Europa en 1970.

Este cortometraje, extraído de la película La Folle de Toujane, pone en primer plano un hecho político casi independiente de su historia. René Vautier interpreta a un director-productor “comprometido”, que acaba de presenciar cómo la policía golpea brutalmente a un “árabe” en la calle, justo delante del bar donde está almorzando. La escena lo conmociona; no reacciona en el momento, pero se promete a sí mismo hacer algún día una película sobre lo que ha visto. Esta escena, que remite a las masacres de argelinos en París (17 de octubre de 1961), simboliza de forma especialmente impactante la importación del espíritu criminal que animaba la intervención del ejército francés en Argelia. Nos recuerda la realidad de una violencia extrema, aún presente en la memoria colectiva y que, sin embargo, nunca ha sido asumida por una Francia que sigue negando su responsabilidad. Una denuncia a la autocensura de los cineastas franceses de los años 60 y 70 frente a la realidad del racismo de Estado.